年度电影盘点整活

#年度电影盘点整活#
《孤注一掷》短评
前几天刷到当当李国庆和某省首富聊中国电影产业规模的话题。那位首富口气很大，说电影那点产值，2019年最高不过660个亿，还不如一个大企业产值的零头大。
这话有点外行。美国电影雄霸世界很多年，率先拥有国际市场加持，也就不到200亿美元左右，也是不及美国一个大企业产值的零头。
事情不是这么比的。没有电影市场的发展，中国人的生活得多没意思？！人类的生活得多没意思？！电影始终是高端文化审美行业，不可或缺。产出不多，但干活难度极高！如果创作上去了，按照中国的全民观影传统（非市场时代）和当下潜在观影人数而言，小目标1000亿是可以达到的。企业做好了，也能吃撑了。
老实说，中国电影创造经典不容易，创作也分大小年，也赶波。只有创作跟上了，创作者开天眼了，创作过程开挂了，电影市场才更有希望。除了现实生活题材中小成本电影的不断拓展，有才能的编剧不断涌现，讲故事规律深入人心，企业更重视作品传播能量密码以外，我们的确也需要创新作品出现！
《孤注一掷》的戏剧性结构，是有创新成分在内的。我不敢吹牛看一次就完全参透，但我愿意探索一番，在常见的三幕四幕结构之外，体会作品得到市场认可的原因。
首先，电影最大印象就是拼极致。尤其是现实生活题材的电影，接地气的电影，有普信度、和老百姓生活息息相关的电影，极致两个字是非常管用的。以前接触过电诈题材项目，都是很随意把警方作为主体，把抓捕作为戏剧任务，这么做容易失去和命运带入相关的极致效果。
《孤注一掷》不一样。它具有双重受害者身份视角。选取的男女主角，巧妙推动了电影主体结构的发展，然后在受害人被迫加害角度做文章，达到雪上加霜的否定之否定主体推动线路的极致化，来达到集体带入的效果。很奏效！男女主的逃亡意志，推动了主线结构进展；顾天之的死，浓缩了第二重受害者群体的命运缩影，直接反馈到主线推动和破案进程上来。（无独有偶。《消失的她》是一重受害者视角代偿+演戏诱捕的改编优势。）
有人说，这是一部大型反诈宣传片。很概括！命运带入了，极致了，上亿人次观影，很有说服力，这是最好的口碑，没毛病。
有人会问，你不是一直鼓吹经典电影结构，什么三幕四幕，造就电影高票房。那这部电影，如何解读？好问题！这部电影确实没有三幕四幕经典结构，但并没有妨碍它在中国市场大放异彩。
电影从天才码农潘生辞职追求梦想，掉进陷阱，优势人生被命运嘲弄，被迫成为电诈集团一员；第一小段高效完成后，突然嵌入一个小的环形结构，把模特梁安娜被骗入局的情节作为第二小段，然后展开主角逃亡意志线索的进展；在陆秉坤逼迫之下，第二重受害人浓缩视角，直接启动形成第三小段。这些做法，在真人真事海量资料的提炼背景下，使用极致两个字，吊住了观众胃口。
没有三幕四幕结构的爆款电影，是不是我们的独创？不是的！
我的课程里，研究了好莱坞电影的讲故事创新模式——“浪涌结构”。很多美国大片，其实经常会使用这样的结构，一个主事件发生，人物被动卷入其中，其秘诀是围绕人物动机，比如这电影的逃亡和报警，是男主在前15分钟就启动了的。然后正反两方，反复较量，包括被迫“加害”也是促使主动机更加强大确定的方式之一，节奏超级紧张，一轮一轮较量，如同海浪一般，一浪接一浪，直到主人公动机实现。
事实证明，这种好莱坞电影人从美剧那里学来的结构方式，在某种情况下，在国产现实题材中小成本电影里，也是适用的。
反派塑造也很重要。陆炳坤和副手塑造，丝丝入扣，符合把所谓的人情味凌驾于他人命运之上的扭曲的犯罪心理，他们的心安理得和所谓的人情味，丝毫不会影响作为反方残暴能量的效能，反而更加具有艺术上的可信度。
反诈题材，不要急于塑造警方形象，不要过度使用警方视角、所谓不得要领的悬疑视角去前千篇一律解构故事，也是这部电影成功经验。结果表明，赵东冉的形象塑造，并不弱，警方作用，特别是在宣传警示角度，反而因此被放大，事半功倍 。
在这个角度，也能给同类题材过审，带来积极示范作用。