电影出走的决心

北京没有点映，所以我刚刚才看完#电影出走的决心# ，确实是强烈推荐级别。

电影以50岁自驾游阿姨苏敏的真人真事为原型，女导演、女编剧、女制片人。很欣慰它从文本、表演到视听都没有浪费原型本身的典型性与力量感，对女性默默奉献一生的东亚家庭做了极具代表性又不极端的提炼刻画。我这场观众里很多中老年女性，在很多典型场景里我能听到她们不自觉的唾弃感慨声，最后字幕没结束灯却亮起时，大家都没离开座位。

故事大家都熟，我也不用多说具体的情节。就列举一下电影在具象化“被困住”这个概念上让人印象深刻的那些细节：丈夫敲隔着厨房与餐桌的那扇玻璃窗，砰砰作响，一开始是“来碟儿醋”，后来就是“你咋不明事理”，困在厨房里的妻子忍受着使唤意味浓重的砰砰声近三十年，一道玻璃显然隔出家庭的两个阶层；丈夫在家里对着另一扇窗户打乒乓球，声音乒乓作响，妻子在做饭他打乒乓球，妻子在带外孙他打乒乓球，妻子在揉腰他打乒乓球，女儿女婿帮着端菜上桌他还在打乒乓球。电影对这两种声音都做了放大处理，让它们出现在所有妻子劳作的场合里，观众不需要去动用任何理智思考，天然就会产生生理性厌恶。而这恰恰又在心理层面无限贴近真实——惯常家务劳动的人都能感同身受，当你腰都直不起来时，那些给你增加劳动量、对你指手画脚的声音到底有多刺耳。

对女儿的塑造也让我觉得主创很勇敢。她们没有因为性别去避讳人性的自私，但也非常清楚地点出这样一个事实：在家庭这个社会最小单位里，为什么一个女性的被困住，只能靠另一个女性的牺牲去拯救？

尤其可贵的，电影其实是在没有妖魔化“丈夫”的情况下凸显了这个事实。上述细节不过是发生在千家万户的典型场景提炼。根据苏敏阿姨自述，她的丈夫对她是动过手的，电影反而在这一点格外克制，片中老公只是“什么也不做、日常训斥老婆”的大老爷做派，最多推搡过妻子，而女婿也是个格外正常的男性。不极端，才令问题更具普遍性与代表性。

最好的故事也选了最合适的演员。咏梅老师一贯具有温和而坚定的力量，她在片中自始至终轻言细语，在声场上与粗大嗓门的丈夫、孩子哭闹叫嚷声不绝的女儿一家都形成鲜明对比，不费力就呈现出那个不被看见也不被听见的母亲。而姜武老师真是永远不令人失望，以一己之力贡献全片所有恐怖感窒息感，实在是太活灵活现了。

比较遗憾就是电影已经拍完后，苏阿姨才离婚成功，希望还有下一部刻画她自驾游细节与离婚过程的续篇吧。强烈推荐带着妈妈一起看这部电影，带不带爸爸，你们自己决定。