后母成方鼎方唇、折口、宽沿...

后母成方鼎方唇、折口、宽沿，双半环形立耳位于口沿上，其中一耳为后配。长方形腹，腹壁近直，下接四中空柱足。器耳上饰首尾相连之半浮雕式鱼纹，耳外侧饰浮雕式双虎食人首纹，耳内侧为素面无纹。腹壁上下正中以短棱为分界，左右装饰张口对视夔纹，其后上部接半个牛角兽面纹，下部接半个下卷角兽面纹，四隅转角处有长扉棱，巧妙地作为上、下半个兽面纹的鼻部；腹壁左右各饰一对称夔纹。足跟装饰兽面纹，鼻部以扉棱代替，整体作浮雕形式，下接三圈凸弦纹。整体纹饰运用轴对称原理，使得鼎体上下左右纹样协调均衡，以实现庄严凝肃的视觉效果。
根据1991年后母戊鼎X射线检测结果，并结合治铸史专家历年的研究，宋淑梯认为：模和范均须干燥、烘焙；块范组装时为保持壁厚均匀，使用了垫片；块范在地坑内组合；安阳殷墟曾出土可熔铜200kg的熔铜坩埚，按此计算，共需6只熔铜坩埚同时熔铜1200 kg，方可连续不断注满后母戊鼎和浇注通道；倒置浇注，浇道为四足中的一足，另三足为排气通道；足部与器腹的一侧均经补铸；鼎耳后铸。后母戊鼎其铸造大致经过“制模一制范一装配型范一熔铜、浇注一补铸一铸耳”等工艺流程。
商代晚期，在无起重吊装设备、无大型焙烧炉、无大型熔铜炉和大型浇注设备的条件下，铸师必须有高超的技艺和智慧，生产组织严密，方可实施这项技术难度极高的重大铸造工程。
后母戊方鼎出土保存过程十分曲折艰辛，1939年武官村农民吴培文在田野掘地时发现，因体积庞大，为防日军抢夺，重埋地下，以躲避劫难。途中经历古董商人高价收买并要求分解，以利转运，乡民在砸锯方鼎的过程中，感念大鼎铸成不易，遂放弃售卖，重埋地底。其间日军数次搜索，方鼎历经三次转移埋藏，1946年重新出土，转运至南京，先保存于“南京中央博物院”，1959年调拨至北京中国历史博物馆（今中国国家博物馆）收藏至今。#遇见艺术#